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柏樺教授是哪里人 楊迅滋出生于哪里

來源:好上學 ??時間:2023-07-25

今天,好上學小編為大家?guī)砹税貥褰淌谑悄睦锶?楊迅滋出生于哪里,希望能幫助到廣大考生和家長,一起來看看吧!
柏樺教授是哪里人 楊迅滋出生于哪里

楊迅滋出生于哪里


楊迅滋
楊迅滋,筆名普珉。詩人、山東交通學院副教授。黑龍江省虎林市人,祖籍四川。1962年夏天生于北大荒。
中文名:楊迅滋
別名:普珉
國籍:中國
出生地:北大荒
出生日期:1962年
職業(yè):詩人、副教授櫻裂
畢業(yè)院校:蘭州大學
代表作品:《他們》、《光陰的梯子》
簡介
經歷
1980年至今學習詩歌從未間斷;寫作初期研習西方現(xiàn)代詩歌,隨后轉向對唐代以前中國詩歌的研習。詩歌關照客居、流落與接近歸宿之狀態(tài)的人生況味,不尚技巧。畢業(yè)至今任教于山東交通學院。從教期間先后擔任過的課程有:《古代漢語》、《基礎寫作》、《廣告學原理》、《大學語文》,以上課程均有8年以上的教學實踐經驗。
目前開設的主要課程
《基礎寫作訓練》、《詩經導讀》、《美文欣賞》、《傳播學》、《申論》。
個人研究方向
上古詩歌與現(xiàn)當代詩歌。
二、普珉的私人版本
《我的一個月生活》作者:普珉
我畢業(yè)后就在學校工作和生活,十幾年的光陰轉瞬即逝,我基本也沒什液扮么日記總結之類的文字,可當置身于生機勃勃的學生中間,我就無可質疑地感到自己老了,因此這三五年,我對青春的體察遠遠多于對別的問題的思考,這種關照對我而言究竟有何意義我也不很清楚,和我處事的習慣差不多吧,如果事物在前進,我基本不問它的意義,做著,并且平靜或有趣,這已經足夠。
當我坐下來整理自己現(xiàn)在的生活,我就看見我生活的一天和一個月、一年,并無多大區(qū)別。我的生活,尤其當我厭倦了出行以后的生活完全塊狀化:工作(備課、上課、開會);生活(做飯吃飯、睡覺、家務、購物、陪孩子玩);讀書(看書、寫作、研究)上網;交友(學校里的酒友,社會上的詩友,這倆者范圍都比較狹隘)。
就目前這個月而論我每周有四節(jié)課,分別是《基礎寫作》和《文學欣賞》《基礎寫作》講了多年,《文學欣賞》是新課,還有一天的時間到學校坐班。我們專業(yè)比較注重實用性,因此作業(yè)量比較大,我要改作業(yè)和用一個晚上輔導學生。
其余時間主要是做些家務(*一部分菜,主要做晚飯,我們家晚間人比較齊,吃飯的時間比較長,因此做飯的時間比較長,做得也比較多。如果生活松弛,我比較喜歡呆在廚房里做事,琢磨菜肴的做法和力爭把菜肴做得復雜一點,可對于洗碗我相當厭倦,呵呵。到了周末我得抽出一天陪孩子玩,他就要4歲了,活動能力越來越強,我得讓他安全得活動開來并且開心,每天晚間9點以后是我個人的時間,如果第二天沒事,我是凌晨2點半以前入睡。有事情,則1點以前入睡。唯一的問題是這段時間里,我的精力并不充沛,因此我希望在晚間7點到9點我能睡上一覺,我在試著這樣做,但還沒有制度化。
由于種種原因,現(xiàn)在書讀得少了,但每個月還能讀10種書,另外有幾種案頭必備書:《詩經》、《周易》等。我還要開始做所謂的學問:主要是研究《詩經》,準備資料。讀了幾年《詩經》,現(xiàn)在我想談談自己的心得,而且愿望出奇的強烈。我的確希望自己在這個研究領域有所突破,我的樂趣主要在于是否能夠重新詮釋《詩經》作品,盡量接近詩歌本身。
上網的時間幾乎等我在家的全部空閑時間。我在網上開的一個詩歌論壇還需要我用少量的時間去維護它。我對當代詩歌的閱讀與把握現(xiàn)在完全來自網絡。我個人比較喜歡一些網民的詩歌作品,而不是詩人的詩歌作品,因此,我比較留意和搜集此類作品。
每個月,我都希望自己能寫幾首詩,但實際上我能進入寫作狀態(tài)的,一年也就是一、兩個月,我并不清楚是哪個月,也不清楚一年能寫幾篇,我寫詩少,固然和詩藝有關,另一個原因是我自己對作品也越來越挑剔,不想寫一行廢話,我寫詩越來越像一種間歇泉,不規(guī)律地、微弱地、即興似的噴涌或蒸發(fā)。本月和下個月我知道自己與寫詩無緣(嘿嘿)。
不固定地和同事吃中飯,閑聊,算是學習單位文件和休息。詩人之間則主要和巖鷹、宇向和孫磊交往,他們帶給我許多的新鮮空氣和歡樂。
朋友評價
近20年默默的寫作使普珉的優(yōu)秀少為人知,我們那些形形*的“圈子”一直都是這樣,對于低調內斂的優(yōu)秀者,向來缺乏感知的能力和態(tài)度,而對于具有優(yōu)秀“表演”能力的肇事者,卻總是迎接以連環(huán)屁一樣的禮炮。所以,不要以為豎著牌位搭著架脊埋閉子的地方就是正源所在,如果你的眼球足夠明亮,無論這個龐然大物多么巨大,它也只是一個巨大的0。而在這里需要說的是,同被那個巨大的0一度遮蔽的柏樺、余怒一樣,普珉就是我們這個時候最好的詩人。
普珉詩歌基本屬于基于傳統(tǒng)意象系統(tǒng)的抒情詩,他最好的作品也正是那些極具生命質感的抒情篇章,而在現(xiàn)代詩的抒情傳統(tǒng)下,普珉所提供的個人標識是,基于經驗可感性的意象經營與源于直覺體驗的“無厘頭”言說方式互為鏡像地映照在抒情性詩意之中。普珉詩歌是一入即在的,在其詞語間那種清澈的關系中,從來沒有從概念到概念的隔板般的智性障礙,即使在其某些需要層層攀臨的詩意至高點,進入者也無需步履沉重的爬上去,而是帶著一種意象體驗*一路滑上去,其最后的詩意總是在暗渡陳倉的意象軌跡中被呈現(xiàn)。另外,尤值一提的是,普珉詩歌中大量存在著類似周星馳電影的那種“無厘頭”表達因素,這種極富*的語義轉調意識直接切入抒情核心。所造就的結果是:詩意在抒情性方向上又獲得了一種自由通達的思維境界。我一直以為,表達中通達無礙的“無厘頭”是詩歌被發(fā)生出來的一種高級境界,而在普珉這里,我又看到一種“一點正經沒有”的“無厘頭”是怎樣潛藏在優(yōu)雅深沉的語言氣質中的。
最后,在寫作上,普珉下一步有兩個需要解決的問題:1.文本形式結構的完善問題;2.題材的廣泛挖掘問題。當然,對于年近中年的普珉而言,最根本的問題是,在生計和家庭的瑣務中,在現(xiàn)實的平庸而瑣碎的滿足感中,還能拿出多少生命力投入到這個孤獨虛無又艱辛的活計里去。
——冷面狗屎
普珉看上去很像一個大孩子。笑,總是在他臉上留連忘返。每次見到他,我都會想起“純真”、“無邪”、“和善”之類的詞。這樣一個大孩子的形象,你很難一下子把他和大學老師的形象劃上等號。這樣說并不是說他沒有性格,比如,他的學校門衛(wèi)把他當成了“閑雜人員”硬是不讓他進校,他的性格就比較突出了,大孩子普珉就一下子變成溫文爾雅的*了。早些年,普珉是“他們”詩派的主要成員之一;到后來普珉就成了“自己”詩派的主人了。從他的詩里,你很容易獲知“自己”這個概念的趣旨。不依附于哪種顏色,也不盲從于哪種聲音?!八幌竽愕亩裎业模缃袼悄愕牧??!辟惪怂勾骶S的詩很像是給普珉的詩所作的話外音,“而你看到的任何東西都將用來對付你”。
——譚延桐
普珉去年以網絡民間詩歌收集者的形象出現(xiàn)在我的視野中時,我僅僅知道他是個已經做了父親的教書匠,他給我的感覺也是和這個身份相當一致的傳統(tǒng)、保守和低調,大概除了勤勉而謹慎地經營一個談不上有多少人氣的論壇外,和詩歌談不上有多大關系。然而,正是這個似乎總是沉浸于瑣碎生活的普珉,多年來詩歌上卻始終保持著極具天然色彩的抒情,這真讓我們這些自認為*澎湃卻始終撞擊不到詩意岸礁的人感到嫉妒。我相信,這種抒情性既可能來源于普珉生活本身,更可能來自對他日常的超脫和疏離。普珉詩中所展現(xiàn)出對修辭和議論的偏愛,已經越來越成為既能使他的作品豐富多變又不失去其個性化的招牌;而面對他純凈、透亮的語言,作為他網友的我,常常會產生牦牛走近清水般的自慚形穢,但偶爾又不甘心地懷疑這種純凈是否會犧牲原始語感特有的雜質。
——云中羽
作品
《光陰的梯子》、是《他們》詩刊的寫作者之一。

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