靜物色彩關(guān)于構(gòu)圖與色調(diào)

今天，好上學(xué)小編為大家?guī)Я遂o物色彩關(guān)于構(gòu)圖與色調(diào)，希望能幫助到廣大考生和家長(zhǎng)，一起來(lái)看看吧！

• 快速提高色彩靜物
• 的搭配

靜物色彩關(guān)于構(gòu)圖與色調(diào)

多看看好的作品和書(shū)籍，觀察別人是如何構(gòu)圖和處理色調(diào)的（靜物之間是會(huì)相互 的，在觀察時(shí)要注意別人在處理這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候是怎么做的。）當(dāng)然多聯(lián)系也是很重要的，在練習(xí)的時(shí)候可以問(wèn)老師也可以和同學(xué)之家互相討論，相信你能很快提高的。

個(gè)人建議：多看，看書(shū)上是怎么調(diào)色的；多問(wèn)，問(wèn)老師怎么配色好看；多練，別舍不得那點(diǎn)顏料！以后考上好大學(xué)，能賺更多錢(qián)！

如何快速提高色彩靜物

我的素描學(xué)了好幾年，色彩一直差，畫(huà)出的水果顏色和壞了的蘋(píng)果一樣，畫(huà)面空間感，后來(lái)一開(kāi)竅，比素描好得多，突飛猛進(jìn)【1】--先看你這組景物背景什么顏色，接著拿大筆調(diào)出接近背景臺(tái)布的顏色，把背景整體刷過(guò)去，前臺(tái)不著急，這樣你的畫(huà)紙呈現(xiàn)出首要的空間感。背景顏色不可以太火，這樣背景就不會(huì)向后退，而是給人往前跑的感覺(jué)，然后再在這個(gè)基礎(chǔ)上調(diào)別的顏色把背景的亮和暗面大體分開(kāi)，不可以細(xì)致塑造，留到最后在塑造，也是擔(dān)心太細(xì)致會(huì)把后面你將畫(huà)的水果吃掉，部分主次，小筆會(huì)顯的畫(huà)面零碎且小氣【2】遇見(jiàn)白盤(pán)子等白色景物切忌要留到最后畫(huà)，畫(huà)水果時(shí)，即使擺放的水果都是同一種顏色，你也要自己刻意在畫(huà)面上區(qū)分開(kāi)顏色。如【擺放2個(gè)紅蘋(píng)果，那么你就要把倆個(gè)蘋(píng)果一個(gè)主要用大紅和別的顏色調(diào)，一個(gè)用朱紅和別的調(diào)，或者一個(gè)蘋(píng)果通紅，一個(gè)蘋(píng)果發(fā)黃，或帶點(diǎn)綠】【3】切忌畫(huà)靜物時(shí)候一定要畫(huà)一個(gè)靜物跟一個(gè)投影【4】色彩不可以用生顏色，就是沒(méi)經(jīng)過(guò)調(diào)和的顏色就叫生顏色，1用生顏色，評(píng)審老師則會(huì)看出，色彩本身就要調(diào)和得畫(huà)，市面上現(xiàn)在*著很多以前只有經(jīng)過(guò)調(diào)和才有的顏色，勁量少*，自己學(xué)著調(diào)和，調(diào)出來(lái)的和*的在紙上感覺(jué)不一樣【5】畫(huà)說(shuō)過(guò)時(shí)候，幾乎是一筆一個(gè)顏色，這樣畫(huà)出的說(shuō)過(guò)色彩豐富而且最主要有塊狀，畫(huà)畫(huà)【寧方無(wú)圓】，盡可能用大筆查看原帖>>

色彩靜物繪畫(huà)步驟及注意事項(xiàng) 急求

用蘭色或者咖啡色淡淡地打稿,初步確立構(gòu)圖和靜物的大小比例造型 等底稿基本滿意了以后先上暗部的顏色 依次是中間色,亮部和背景布,高光要在完成的最后點(diǎn)上 切忌諱不能用筆在紙上來(lái)回拖動(dòng),一筆就是一筆 如果覺(jué)得不滿意要修,和在原本顏色基本熱干了再覆蓋,不然容易臟 水果蔬菜等物體不要調(diào)太多的灰色調(diào)進(jìn)去,容易是畫(huà)面灰 切記不可用新擠的顏料不調(diào)色直接作畫(huà),會(huì)使畫(huà)面生\火 繪畫(huà)色彩的分析要明確,在水粉畫(huà)里,筆觸只不過(guò)是一種表現(xiàn)色彩的手法 建議你多看看一些色彩空間混合原理的書(shū)籍,多揣摩優(yōu)秀畫(huà)作 從其中學(xué)習(xí)如何分析色彩關(guān)系 色彩三大關(guān)系 固有色關(guān)系(就是指物體本身的顏色) 環(huán)境色關(guān)系(物體周圍的顏色對(duì)物體顏色的影響,比如放在蘭色布上的壇子下面會(huì)反光會(huì)是布的顏色) 光源色關(guān)系(暖光源,受光面暖,而背光面偏冷,冷光源,受光面冷,而背光面偏暖) 水粉的死規(guī)律 近的實(shí)畫(huà),遠(yuǎn)虛畫(huà) 用色近艷遠(yuǎn)灰 構(gòu)圖穩(wěn)定(三角構(gòu)圖) 光冷投影暖,光暖投影冷 (顏料中黑色禁忌使用)

色彩靜物色彩怎么的搭配

色彩關(guān)系中最大的整體就是畫(huà)面的色調(diào)。也就是畫(huà)面中各物體的顏色搭配要協(xié)調(diào)，這實(shí)際上也是變化統(tǒng)一。我們通常說(shuō)一幅畫(huà)是綠色調(diào)、紅色調(diào)、紅綠色調(diào)、灰色調(diào)、冷色調(diào)、暖色調(diào)等等，是說(shuō)一幅畫(huà)中盡管有不同顏色的物體，但我們能感覺(jué)到一種基本的整體的色彩傾向。比如說(shuō)在一幅靜物寫(xiě)生中，有綠色的桔子、紅色的 、棕色的罐子、白色的盤(pán)子、灰色的襯布。在這個(gè)組合中，如果灰色襯布的面積比較大，那么往往會(huì)影響到它周圍的小物體的顏色，會(huì)使整體畫(huà)面傾向于灰色調(diào)。除此之外，光源的顏色也會(huì)影響到畫(huà)面的色調(diào)。我們?cè)谟^察各物體的顏色變化之前應(yīng)該先瞇著眼睛大體地感受一下整體的色彩傾向，定下畫(huà)面的色調(diào)，再去表現(xiàn)色彩變化，這樣才能做到心中有整體。 色彩關(guān)系的第二個(gè)整體關(guān)系是冷暖變化。明暗變化中往往會(huì)產(chǎn)生冷暖變化。比如亮部偏暖，暗部就會(huì)偏冷，反之亦然。還有空間距離也會(huì)影響冷暖變化，一般是近暖遠(yuǎn)冷。 色彩關(guān)系里邊還有一個(gè)補(bǔ)色關(guān)系。所謂互補(bǔ)色，就是在色相環(huán)里面對(duì)面的那兩個(gè)顏色。比如紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙等。我們平時(shí)留心生活的話會(huì)發(fā)現(xiàn)物體亮部與暗部的顏色往往會(huì)呈現(xiàn)一種互補(bǔ)的關(guān)系，在處理畫(huà)面時(shí)合理運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系會(huì)使畫(huà)面色彩更加明快、和諧。 色彩的三要素是色相、純度、明度。我們畫(huà)色彩時(shí)對(duì)色相都比較注意，這里不多講。明度的變化影響到明暗關(guān)系，包含在素描關(guān)系里。而純度往往是很多同學(xué)所忽視的問(wèn)題。在通常情況下，亮部的純度要高于暗部，近處的純度要高于遠(yuǎn)處， 自然規(guī)律。為 說(shuō)是通常情況呢，我們觀察高純度背景前的灰色物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)亮部的純度不如暗部高（暗部呈現(xiàn)強(qiáng)烈的背景色）。出于處理畫(huà)面的需要，主體物的純度可略高于次要物體。 在畫(huà)色彩時(shí)，每畫(huà)一筆都要同時(shí)考慮到色相、純度與明度。否則，明暗對(duì)了，色相和純度會(huì)錯(cuò)。色相對(duì)了，明暗又錯(cuò)。改來(lái)改去，永無(wú)止境。 根據(jù)人們畫(huà)色彩的習(xí)慣可分為兩大類。一類人畫(huà)主觀色，也就是理論色。這種人根據(jù)平時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，不管對(duì)象色彩如何變化，都按一定的規(guī)律去搭配。這種畫(huà)往往裝飾性比較強(qiáng)，但 會(huì)缺乏表現(xiàn)力。另一種情形是根據(jù)自己的觀察，結(jié)合理論分析，重實(shí)際，重感受。這種方法難度較大，因?yàn)橛袝r(shí)候要看準(zhǔn)色彩是很難的，這就涉及到我們平時(shí)所說(shuō)的色彩感覺(jué)。 色彩感覺(jué)有先天的因素，但后天也可以培養(yǎng)。方法是多比較，多分析。如果盯住一個(gè)地方看，可能一會(huì)兒覺(jué)得它偏綠，一會(huì)兒又覺(jué)得它偏紫，一會(huì)兒又覺(jué)得它偏黃。其實(shí)色彩與明暗的道理是一樣的，它也是比較的結(jié)果。黃灰色的東西跟純黃的東西比，它肯定不黃，甚至可能會(huì)偏紫。這就是為什么黃色物體的暗部往往會(huì)偏紫的道理。

只要有靜物素描做基礎(chǔ)的話,畫(huà)色彩靜物也不會(huì)是難題,主要是注意色彩的冷暖和純度搭配,大的黑白灰關(guān)系.一時(shí)在網(wǎng)上也說(shuō)不清楚那么多,平時(shí)多臨摹多看看書(shū)本的 知識(shí),建議你去這里看看 /fenshuchaxun/

色彩靜物怎么分析

一構(gòu)圖二確定調(diào)子冷還暖還是中性。（光源在其中考慮，整個(gè)畫(huà)面的傾向色，環(huán)境色是最后一步考慮因素，它主要是調(diào)動(dòng)畫(huà)面聯(lián)系性和活躍性，第一步平涂要有光和體積，然后就可以深入，注意每個(gè)物體都是有著色彩聯(lián)系性的第一步調(diào)子一定要畫(huà)的很好你的深入才會(huì)很好，因?yàn)槲覀兓静粍?dòng)第一步的調(diào)子只是在上面找色彩，讓他更活躍和和諧，注意色彩搭配，靠平時(shí)臨摹積累。三冷暖對(duì)比。明度對(duì)比。宣灰對(duì)比是拉大空間性的方法，前暖后冷，前宣后灰，降調(diào)升調(diào)拉開(kāi)微妙關(guān)系。）

色彩關(guān)系中最大的整體就是畫(huà)面的色調(diào)。也就是畫(huà)面中各物體的顏色搭配要協(xié)調(diào)，這實(shí)際上也是變化統(tǒng)一。我們通常說(shuō)一幅畫(huà)是綠色調(diào)、紅色調(diào)、紅綠色調(diào)、灰色調(diào)、冷色調(diào)、暖色調(diào)等等，是說(shuō)一幅畫(huà)中盡管有不同顏色的物體，但我們能感覺(jué)到一種基本的整體的色彩傾向。比如說(shuō)在一幅靜物寫(xiě)生中，有綠色的桔子、紅色的蘋(píng)果、棕色的罐子、白色的盤(pán)子、灰色的襯布。在這個(gè)組合中，如果灰色襯布的面積比較大，那么往往會(huì)影響到它周圍的小物體的顏色，會(huì)使整體畫(huà)面傾向于灰色調(diào)。除此之外，光源的顏色也會(huì)影響到畫(huà)面的色調(diào)。我們?cè)谟^察各物體的顏色變化之前應(yīng)該先瞇著眼睛大體地感受一下整體的色彩傾向，定下畫(huà)面的色調(diào)，再去表現(xiàn)色彩變化，這樣才能做到心中有整體。 色彩關(guān)系的第二個(gè)整體關(guān)系是冷暖變化。明暗變化中往往會(huì)產(chǎn)生冷暖變化。比如亮部偏暖，暗部就會(huì)偏冷，反之亦然。還有空間距離也會(huì)影響冷暖變化，一般是近暖遠(yuǎn)冷。 色彩關(guān)系里邊還有一個(gè)補(bǔ)色關(guān)系。所謂互補(bǔ)色，就是在色相環(huán)里面對(duì)面的那兩個(gè)顏色。比如紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙等。我們平時(shí)留心生活的話會(huì)發(fā)現(xiàn)物體亮部與暗部的顏色往往會(huì)呈現(xiàn)一種互補(bǔ)的關(guān)系，在處理畫(huà)面時(shí)合理運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系會(huì)使畫(huà)面色彩更加明快、和諧。 色彩的三要素是色相、純度、明度。我們畫(huà)色彩時(shí)對(duì)色相都比較注意，這里不多講。明度的變化影響到明暗關(guān)系，包含在素描關(guān)系里。而純度往往是很多同學(xué)所忽視的問(wèn)題。在通常情況下，亮部的純度要高于暗部，近處的純度要高于遠(yuǎn)處，這是自然規(guī)律。為什么說(shuō)是通常情況呢，我們觀察高純度背景前的灰色物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)亮部的純度不如暗部高（暗部呈現(xiàn)強(qiáng)烈的背景色）。出于處理畫(huà)面的需要，主體物的純度可略高于次要物體。 在畫(huà)色彩時(shí)，每畫(huà)一筆都要同時(shí)考慮到色相、純度與明度。否則，明暗對(duì)了，色相和純度會(huì)錯(cuò)。色相對(duì)了，明暗又錯(cuò)。改來(lái)改去，永無(wú)止境。 根據(jù)人們畫(huà)色彩的習(xí)慣可分為兩大類。一類人畫(huà)主觀色，也就是理論色。這種人根據(jù)平時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，不管對(duì)象色彩如何變化，都按一定的規(guī)律去搭配。這種畫(huà)往往裝飾性比較強(qiáng)，但可能會(huì)缺乏表現(xiàn)力。另一種情形是根據(jù)自己的觀察，結(jié)合理論分析，重實(shí)際，重感受。這種方法難度較大，因?yàn)橛袝r(shí)候要看準(zhǔn)色彩是很難的，這就涉及到我們平時(shí)所說(shuō)的色彩感覺(jué)。 色彩感覺(jué)有先天的因素，但后天也可以培養(yǎng)。方法是多比較，多分析。如果盯住一個(gè)地方看，可能一會(huì)兒覺(jué)得它偏綠，一會(huì)兒又覺(jué)得它偏紫，一會(huì)兒又覺(jué)得它偏黃。其實(shí)色彩與明暗的道理是一樣的，它也是比較的結(jié)果。黃灰色的東西跟純黃的東西比，它肯定不黃，甚至可能會(huì)偏紫。這就是為什么黃色物體的暗部往往會(huì)偏紫的道理。

色彩靜物的基本上色方法

我來(lái)說(shuō)說(shuō)畫(huà)色彩的感受吧~ 首先說(shuō)水這東西的運(yùn)用吧~！要看怎么運(yùn)用了，加太多有可能整幅畫(huà)太薄，不加水碰上干的要枯的顏料你又畫(huà)不了畫(huà)，但是我一般不會(huì)加水，實(shí)在不行了用一點(diǎn)點(diǎn)水來(lái)調(diào)顏料即可。 其次是白色的運(yùn)用。白色用多了會(huì)畫(huà)粉，剛開(kāi)始鋪深色調(diào)的時(shí)候盡量不要用白。補(bǔ)色的運(yùn)用，很重要，但是比例調(diào)整不對(duì)的話，整幅畫(huà)會(huì)臟的，這要看你平時(shí)的修煉了，沾 顏料這沒(méi)人能教，只有自己去感悟。 暗部的畫(huà)法有好多種，首先要看主體物是什么顏色的，然后加它的補(bǔ)色，另一種方式就是用另外兩個(gè)互補(bǔ)的顏色調(diào)和再加主體物的顏色。如棕色罐子可以：熟褐+草綠+深紅（個(gè)人用法）。 高級(jí)灰的運(yùn)用呢~！也很重要。但是顏色多了會(huì)臟。一般來(lái)說(shuō)三種或三種以上的顏色調(diào)出來(lái)的顏色就臟了。高級(jí)灰的概念一般在于畫(huà)面伸進(jìn)去的背景上，也就是那塊后面的襯布。其它果子什么的高級(jí)灰好像就沒(méi)那么有用了，純色更好一些。 襯布顏色想調(diào)亮有好多種辦法，首先是不要加補(bǔ)色，其次是加白或檸檬黃這些比較純和亮的顏色，但是記住了不要把畫(huà)面畫(huà)粉，畢竟是一塊深布。 白布暗面的畫(huà)法是看環(huán)境色，加不加白，沒(méi)有一個(gè)明確的概念，稍微加一點(diǎn)吧~！要不太深的話會(huì)很跳的。顏色傾向問(wèn)題，肯定是靜物本身的顏色啦~！要么怎么叫環(huán)境色呢？但是顏色找的太多就會(huì)把白布畫(huà)花，一定要控制些。腦海里一定要記住“我畫(huà)的是塊白布”呵呵~！反正我每次都是這么想的。。。

白色的運(yùn)用，白色用多了會(huì)畫(huà)粉，剛開(kāi)始鋪深色調(diào)的時(shí)候盡量不要用白。補(bǔ)色的運(yùn)用，很重要，但是比例調(diào)整不對(duì)的話，整幅畫(huà)會(huì)臟的。暗部的畫(huà)法，首先要看主體物是什么顏色的，然后加它的補(bǔ)色，另一種方式就是用另外兩個(gè)互補(bǔ)的顏色調(diào)和再加主體物的顏色。高級(jí)灰的運(yùn)用，顏色多了會(huì)臟。一般來(lái)說(shuō)三種或三種以上的顏色調(diào)出來(lái)的顏色就臟了。高級(jí)灰的概念一般在于畫(huà)面伸進(jìn)去的背景上，也就是那塊后面的襯布。其它果子什么的高級(jí)灰好像就沒(méi)那么有用了，純色更好一些。

注意構(gòu)圖的完整,形體的準(zhǔn)確.物體的明暗和投影部位一定要精確刻畫(huà),桌面和背景襯布的形體一樣不可以忽視.上第一遍顏色可以用濕畫(huà)法,水分要稍微多一點(diǎn),水分的多少以可以控制得住為好.物體的背光和投影部位一定要同時(shí)刻畫(huà),便于銜接.桌面和背景襯布的暗部一樣不可以忽視.局部刻畫(huà)要精益求精,暗不色彩要畫(huà)得透明,透氣.要注意質(zhì)感的刻畫(huà)和用筆的精練 一、觀察方法： 畫(huà)好靜物，要善于用余光觀察物體。不但觀察物體的本身，還要找出物體周圍的色彩傾向，從而使畫(huà)面的色彩豐富、生動(dòng)、和諧。 二、色彩的基本規(guī)律： 1、自然光的情況下，物體亮面冷、暗面暖，投影部分要有適當(dāng)?shù)奶旃馍?2、要拉大處于同一畫(huà)面上靜物之間的色相差異，并借助紅與綠、黃與藍(lán)、橙與紫之間的互補(bǔ)關(guān)系，使色彩產(chǎn)生張力。 3、由于作畫(huà)者對(duì)色彩的偏愛(ài)、喜好不同，靜物色彩會(huì)表現(xiàn)出不同的調(diào)子，使畫(huà)面產(chǎn)生美感。 4、表面靜物色彩的空間感要拉大前、中、后、背景之間的黑白關(guān)系，塑造形體時(shí)具體程度拉大，虛實(shí)程度拉大，冷暖關(guān)系拉大。 5、要善于在畫(huà)面上調(diào)色，這樣表現(xiàn)出色彩準(zhǔn)確、生動(dòng)、豐富。

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