英雄人物電影完整版(中國(guó)英雄人物)

值此國(guó)慶節(jié)來臨之際，本人精心為廣大朋友挑選王杰先生經(jīng)典繪畫作品。對(duì)于今天的欣賞者來說，新中國(guó)主題繪畫創(chuàng)作在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上提煉出視覺化的時(shí)代精神，觸動(dòng)人們的思想，引導(dǎo)正確的社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

每個(gè)時(shí)代都有自己的主旋律，而新中國(guó)主題繪畫就像是時(shí)代的樂譜，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作、精湛的藝術(shù)表達(dá)和飽滿的創(chuàng)作熱情，使時(shí)代精神成為經(jīng)典作品，讓民族精神和文化精髓在傳播和繼承的過程中發(fā)揚(yáng)光大。

——題記

王杰出1955年出生于哈爾濱市，少時(shí)學(xué)習(xí)書法，具有很深造詣。曾經(jīng)《經(jīng)營(yíng)之友》美術(shù)編輯，著名攝影師。就讀于哈爾濱師范大學(xué)。后工與繪畫，注重寫生，功底深厚，細(xì)致工潤(rùn)。后拜名師，學(xué)習(xí)國(guó)畫人物畫，出手不凡。

近年來，他繼承中國(guó)國(guó)畫傳統(tǒng)，結(jié)合西式畫法，又在題材，筆墨及表現(xiàn)手法上，不斷探索開拓，逐漸形成自家的形神兼?zhèn)涞娘L(fēng)格面貌。他竟舉重若輕，于無意中得之，為人物畫傳神，令觀者傾倒。

人物畫在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中占有較重的位置，因?yàn)闊o論是發(fā)展空間上，還是在創(chuàng)作難度上，人物畫永遠(yuǎn)是不朽的創(chuàng)作題材。王杰在潛心研究中國(guó)古文化過程中，用傳統(tǒng)的筆墨飽蘸時(shí)代激情，創(chuàng)作出一批精神感人、形象豐滿、獨(dú)具個(gè)性、受人崇敬的英雄人物。

本期介紹主要作品有：《抗日民族英雄楊靖宇》《雷鋒》《劉胡蘭》《焦裕祿》《黃繼光》《董存瑞》《王進(jìn)喜》《趙一曼》《江竹筠》等。

現(xiàn)代畫家王杰《抗日民族英雄楊靖宇》賞析

王杰《抗日民族英雄楊靖宇》，1940年，由于敵我力量懸殊和叛徒出賣，楊靖宇將軍在吉林濛江三道崴子壯烈殉國(guó)，年僅35歲。此畫描繪楊靖宇正在作戰(zhàn)的情景。在白山黑水間唱響了楊靖宇將軍和東北抗日聯(lián)軍的英雄贊歌。楊靖宇造型嚴(yán)謹(jǐn)傳神，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚，筆墨蒼潤(rùn)遒勁。

現(xiàn)代畫家王杰《雷鋒》賞析

王杰《雷鋒》，無論經(jīng)歷多少風(fēng)霜雨雪，無論有過多少時(shí)光流轉(zhuǎn)，有一個(gè)名字總會(huì)在你我的心田照射出無盡的光芒，這個(gè)名字一直照耀著人間，溫暖著每個(gè)人的心，他就是雷鋒。此畫描繪出作者自己心中的雷鋒形象，雷鋒精神深深地印在作者的心上，對(duì)作者的成長(zhǎng)起到積極的引導(dǎo)作用。希望雷鋒的精神能帶領(lǐng)我們跨越歷史的時(shí)空，去感受它給我們帶來的感動(dòng)，讓我們的心靈在雷鋒精神中接受洗禮，讓我們的思想在雷鋒精神中升華。此畫注重作品的思想內(nèi)涵，力求傳達(dá)出宏大精神的寫照，同時(shí)也關(guān)注藝術(shù)形式和語言形式的新穎、精致，顯示出深厚的功力。

王杰先生從參加工作就很認(rèn)真地在從事創(chuàng)作，沉浸在繪畫世界里。當(dāng)然，他不是專業(yè)畫家，他有繁重的工作，只是利用業(yè)余時(shí)間作畫，但這并不妨礙他在繪畫領(lǐng)域的經(jīng)營(yíng)。因?yàn)槔L畫這件事，包含了“技”與“道”兩個(gè)層面，對(duì)藝術(shù)家來說，技術(shù)與技巧是不可或缺的基礎(chǔ)，但作品要達(dá)到一定的境界，則必須有主觀精神的融入，有全面修養(yǎng)的支持。

現(xiàn)代畫家王杰《劉胡蘭》賞析

王杰《劉胡蘭》，劉胡蘭的英勇不屈感動(dòng)了一代人，她的事跡吸引了無數(shù)美術(shù)家的目光。劉胡蘭是王杰的又一力作，該幅畫作中，王杰塑造了我國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)中一位女英雄的形象，畫面中沒有描摹背景，只借助古代人物畫綺麗華滋的重彩畫風(fēng)，用濃墨重彩刻畫了劉胡蘭為了信仰視死如歸、氣勢(shì)非凡、傲然立于天地間的偉岸英雄氣概，畫中人物堅(jiān)韌服飾素樸，王杰用筆工整、抑揚(yáng)有致、柔中藏剛、圓中具方，造型簡(jiǎn)括精準(zhǔn)，神采靈動(dòng)郁勃，處處體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫的精妙魅力，盡顯歷史的厚重和深邃的意境。

王杰少年時(shí)代愛好繪畫，多少有點(diǎn)基礎(chǔ)，中年重新拿起畫筆，得到名師指導(dǎo)，從臨摹經(jīng)典作品入手，苦練造型、筆墨基本功，少走了許多彎路。從他練技的過程看，他敏感于繪畫的原理和技法，這一方面是由于他有繪畫悟性，另一方面得益于他豐富的生活閱歷和全面的文化素養(yǎng)，這是他最寶貴的精神財(cái)富，而其中最重要的，是他在機(jī)關(guān)研究所編輯工作中所獲得的。這大大有助于他對(duì)繪畫的理解，彌補(bǔ)了他在時(shí)間上投入繪畫技能上的不足。

現(xiàn)代畫家王杰《焦裕祿》賞析

王杰《焦裕祿》作品以焦裕祿帶領(lǐng)群眾頂風(fēng)沙、在沙漠中種樹苗的場(chǎng)景構(gòu)圖，突出了20世紀(jì)60年代初這個(gè)特定歷史年代和蘭考這個(gè)特殊環(huán)境。畫面中焦裕祿樸素和諧，神情生動(dòng)，塑造出一位感人的人民公仆形象。

王杰青少年時(shí)代度過了既艱苦又歡樂的“蹉跎歲月”，近二十多年來沐浴著改革開放的春風(fēng)，在機(jī)關(guān)研究所大顯身手，展示才能和智慧。在主持機(jī)關(guān)工會(huì)書法、繪畫、攝影比賽中，他和一個(gè)個(gè)作者共同分享人生奮斗、進(jìn)取、成功的喜悅，體驗(yàn)挫折、失敗的艱辛和痛苦，一幕幕既有歡笑又有淚水的場(chǎng)景，激動(dòng)和陶冶了他的感情，碰撞和凈化了他的心靈。他之所以能甘于寂寞，沉潛于丹青世界，體會(huì)繪畫的真諦——反映和傳達(dá)人間真情，應(yīng)該與此有密切的關(guān)系。

現(xiàn)代畫家王杰《黃繼光》賞析

王杰《黃繼光》此畫中情緒化的處理，反映人民群眾的心理狀態(tài)，構(gòu)圖合理的夸張使畫面充滿張力，給人以強(qiáng)烈的情感渲染力。作為新中國(guó)成長(zhǎng)起來的畫家的他不忘初心，為英雄題材的創(chuàng)作拓展新路，貢獻(xiàn)良多，令人服膺。

此幅《黃繼光》肖像畫，雖是素描作品，但整個(gè)畫面在光線明暗強(qiáng)烈對(duì)比相襯、線條粗勁有力的刻畫下，情景真實(shí)而有感人的力量。黃繼光全身籠罩在戰(zhàn)火濃煙之中，造型厚重而有力。人物雙眼冒出的仇恨和怒火，顯示出他消滅侵略者的堅(jiān)定意志；從英雄略向前方傾斜沖鋒的身姿，可以看出他不懼犧牲而要為戰(zhàn)友沖出前進(jìn)道路的崇高擔(dān)當(dāng)。從畫家飽含生命力的筆筆刻畫中，觀者深深感受到了黃繼光打敗美帝野心狼神圣而偉大的使命感！黃繼光勇猛地?fù)湎蛄藬橙说纳鋼艨?，以自己的血肉之軀堵住了敵人的槍眼。戰(zhàn)友們發(fā)起了沖鋒，取得了戰(zhàn)役的勝利。而英雄則長(zhǎng)眠于人們對(duì)舍身為民的永恒贊頌之中！

一般人只看到畫畫是件榮耀的事，而不知其中的甘苦。其實(shí)畫家要真正畫出點(diǎn)名堂，畫出既能娛人娛己又有文化內(nèi)涵的作品來，實(shí)非易事，背后所付出的勞動(dòng)和心血是難以言喻的。聰敏、睿智的王杰也不例外，他在為自己畫展前言寫的內(nèi)容所表達(dá)的感受，是真實(shí)的。他在運(yùn)筆用墨中，在勾畫英雄人物形象時(shí)，或默默思考，或試探著與他們交流，感受繪畫之道和人生之道。這與他已經(jīng)儲(chǔ)備的藝術(shù)和人生經(jīng)驗(yàn)相會(huì)合，迸發(fā)出讓他心頭暗涌和癡迷的感情火花，賦予他作品特有的詩(shī)意。

現(xiàn)代畫家王杰《董存瑞》賞析

王杰《董存瑞》畫作抓住董存瑞手舉炸藥包炸碉堡的一瞬間，充滿激情地做了精細(xì)的刻畫。畫幅中的董存瑞，在戰(zhàn)斗決戰(zhàn)決勝緊急關(guān)頭，巍然屹立于敵人的橋頭堡之下。軍裝上幾處被戰(zhàn)火撕裂的破損的勾畫，明顯地顯現(xiàn)出戰(zhàn)斗的激烈；他一手緊握鋼槍，一手高舉炸藥包；軍帽帽檐稍有揚(yáng)起，使明亮光線下董存瑞嚴(yán)峻面部神色更顯突出；軍帽之下，濃密的雙眉顯示出英雄的剛毅、果敢；眼神鎮(zhèn)定而有期盼和憧憬。他期盼為戰(zhàn)友打通前進(jìn)之路，哪怕是與敵人堡壘同歸于盡也在所不惜；他憧憬著自己將要為之奉獻(xiàn)出生命的新中國(guó)的建立。隨著天崩地裂的一聲巨響，董存瑞實(shí)踐了自己在這次戰(zhàn)斗之前的誓言：“我就是死后化成泥土，也要填到隆化中學(xué)的外壕里去，讓大家踩著我們把隆化拿下來!”

看作者的一幅幅畫，都飽含著對(duì)生命的珍惜與敬畏，在系列組畫《英雄人物》造型和筆墨技巧中，他深入刻劃出英雄人物飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的形貌和深沉果敢的神情，用筆墨多層次的皴擦積染表現(xiàn)人物的肌膚和衣服的質(zhì)感，描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)歲月在英雄人物容貌上留下的痕跡，使造型的寫實(shí)性與筆墨的表現(xiàn)性達(dá)到很好的結(jié)合，塑造出感人的英雄藝術(shù)形象。描繪董存瑞、趙尚志、趙一曼等一大批優(yōu)秀的東北中國(guó)共產(chǎn)黨員的英雄形象，可體察到他深藏在內(nèi)心的這股真情。他能畫出一大批表現(xiàn)英雄人物的人物畫作品讓人感到意外，但依他的性格和志向，也在情理之中。人物畫的難度顯然非‘筆戲’可為，可以說，他是以自己的生命感懷為內(nèi)聚力，朝向這個(gè)主題，他作為北方人的身份性格與向往淳樸的美學(xué)追求在這個(gè)主題中找到了駐落的家園。從這些畫作中，能感受到王杰在藝術(shù)創(chuàng)作上的勤奮與執(zhí)著。

現(xiàn)代畫家王杰《王進(jìn)喜》賞析

王杰《鐵人王進(jìn)喜》此畫描繪“寧可少活20年，拼命也要拿下大油田”的忘我拼搏精神，“鐵人”是五六十年代社會(huì)送給石油工人王進(jìn)喜的雅號(hào)，而鐵人精神是王進(jìn)喜崇高思想、優(yōu)秀品德的高度概括，也集中體現(xiàn)出我國(guó)石油工人精神風(fēng)貌。鐵人精神內(nèi)涵豐富，主要包括：“為國(guó)分憂、為民族爭(zhēng)氣”的愛國(guó)主義精神；“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的艱苦奮斗精神；“干工作要經(jīng)得起子孫萬代檢查”“為革命練一身硬功夫、真本事”的科學(xué)求實(shí)精神；“甘愿為黨和人民當(dāng)一輩子老黃?！?，埋頭苦干的奉獻(xiàn)精神等。鐵人精神無論在過去、現(xiàn)在和將來都有著不朽的價(jià)值和永恒的生命力。

現(xiàn)代畫家王杰《趙一曼》賞析

王杰《趙一曼》是王杰先生抗聯(lián)系列作品中的力作，在哈爾濱市引起關(guān)注。畫面表現(xiàn)經(jīng)受日軍酷刑折磨的趙一曼被營(yíng)救后，再次被捕，帶著一身傷痛的女英雄視死如歸。畫面將趙一曼寧死不屈的堅(jiān)毅神情以線條與濃墨生動(dòng)刻畫。趙一曼颯爽英姿即使身負(fù)重傷，但仍忠于黨、忠于信仰，斗爭(zhēng)到底。人物造型突顯大無畏的精神氣質(zhì)。

現(xiàn)代畫家王杰《趙尚志》賞析

王杰《趙尚志》此畫描繪趙尚志率領(lǐng)的東北抗日聯(lián)軍第三軍，活躍在松花江兩岸場(chǎng)景。

1942年，趙尚志被日本特務(wù)誘捕。日本特務(wù)在行進(jìn)途中向趙尚志開槍，趙尚志將日本特務(wù)擊斃，終因腹部中彈，被預(yù)先埋伏的人押回偽警署。趙尚志英勇不屈，堅(jiān)強(qiáng)就義，時(shí)年34歲。

說起筆墨，王杰用過大力氣，也掌握了真功夫。他的人物畫融西畫寫生造型與傳統(tǒng)寫意法于一體，追求形神兼?zhèn)浜驼髿庀?，具有繪畫中十分重要的品格美。畫品是人品的反映，是評(píng)斷繪畫創(chuàng)作的重要標(biāo)尺。一個(gè)人的繪畫技巧不可能盡善盡美，但只要對(duì)繪畫格調(diào)有所自覺，那么他未來的繪畫空間將是廣闊的。

我想，王杰的生活閱歷和文化素養(yǎng)很大程度得益于他在機(jī)關(guān)研究所美術(shù)編輯工作，但他的成功，還得益于他的勤奮。相信有英雄情結(jié)的王杰，在已經(jīng)取得如此出色成績(jī)的基礎(chǔ)上，愿他以手中史詩(shī)般的大筆激昂出更加雄壯沉健的筆墨交響樂章！

現(xiàn)代畫家王杰《江竹筠》賞析

王杰先生選擇江竹筠烈士入畫，當(dāng)然與他要表達(dá)的民族英雄命題有關(guān)系。但與許多生搬硬套地表現(xiàn)民族英雄的方式不同，王杰在《江竹筠像》中既沒有借鑒傳統(tǒng)水墨畫的寫意方式，也沒有釆取當(dāng)時(shí)慣用的新年畫的創(chuàng)作手法，而是以純正的西式加寫實(shí)的方式表現(xiàn)，將一位頗具英雄人物氣質(zhì)的中國(guó)女人活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了出來。

王杰先生創(chuàng)造了許多紅色經(jīng)典繪畫，是畫面與意境合一之境。他對(duì)英雄人物把握及其講究，人物畫以畫動(dòng)人，使人聯(lián)想當(dāng)年的事件。今天我們一起分享王杰先生在繪畫上的紅色經(jīng)典力作，好像我們也穿越時(shí)代隧道，來到那曾經(jīng)的歲月！