廣東舞蹈戲劇職業(yè)學院怎樣(廣東舞蹈戲劇職業(yè)學院分布圖)

她塑造過最時尚亮眼的“白素貞”，用“譙國夫人”表達和平，她說現(xiàn)代女性應該有自己的生活主張，敢愛敢恨，勇于追求，勇于表達，不一定完美，但一定要自信。她是國家一級演員曾小敏，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人，是醉心于粵劇表演藝術，文武兼長的廣東粵劇院院長，與此同時，她還是全國人大代表。

在臺上，她用俊麗端莊的扮相、圓潤委婉的唱腔、酣暢淋漓的武戲為觀眾帶來視覺盛宴；在臺下，她盡心盡責、勇于實踐，以爭取粵劇新觀眾為己任，努力讓粵劇發(fā)揚光大。兩會期間，曾代表脫下華麗精美的戲服，換上優(yōu)雅沉穩(wěn)的西裝，帶著對傳統(tǒng)文化發(fā)展的深思走進會場。她告訴記者：“這次我建議鼓勵戲曲創(chuàng)作和海外傳播，以及建議成立廣東戲曲學院......”。

全國人大代表、廣東粵劇院院長 曾小敏 受訪者供圖

履職五年，忙而不“?！?/p>

奧一新聞：曾代表，這是您履職的第五年，可以分享一下這幾年來的心得體會嗎？

曾小敏：履職這幾年，我忙而不“?！?。行政職務和演出任務的交織，確實會增加我很多的工作量，甚至在某種意義上會彼此干擾。但我和我的團隊在努力推廣粵劇文化上方向明確，目標清晰。

另外，這五年來，在文化主管部門和各界媒體朋友的共同努力下，更多的市民和更年輕的文化愛好者充分加入到全省文化建設的大軍當中，逐步形成了廣東嶺南特色的文化現(xiàn)象和表達。讓廣東特色已然形成廣東模式，成為基于文化優(yōu)勢引領下，經(jīng)濟繁榮發(fā)展的成功模板，真的讓人欣喜。

奧一新聞：本次全國兩會，曾代表帶來了哪些建議？

曾小敏：今年我提出的建議，主要是關于鼓勵戲曲創(chuàng)作和海外傳播，以及成立廣東戲曲學院。

粵劇要創(chuàng)新，也要出海

奧一新聞：作為粵劇藝術家，新時代的粵劇工作者，您可以談談如何更好地進行新時代的粵劇創(chuàng)作嗎？

曾小敏：其實，近年來傳統(tǒng)戲曲頻頻出圈，在國內(nèi)乃至國際范圍內(nèi)吸引了很多媒體人和年輕人的關注。以粵劇為例，全國首部4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》，上映不到20天就刷新了中國戲曲電影票房紀錄，被稱為中國戲曲電影新的里程碑。它的驚艷在于對粵劇古典表演傳統(tǒng)進行了現(xiàn)代重塑，用粵劇連接起了古代世界與現(xiàn)代世界之間的鴻溝。當利用好優(yōu)秀文化土壤，與當下生活無縫鏈接融合，就能生成如今的流行文化和時尚文化。

奧一新聞：您覺得粵劇的海外傳播有哪些優(yōu)勢，以及有著怎樣的意義？

曾小敏：優(yōu)秀的戲曲能打破時間、空間、語言的局限，最具中國特色、獨具東方審美的藝術，更容易吸引國外民眾來了解中國文化。而且在全球共疫的大背景下，人們渴望以另外一種精神面貌了解彼此的生活，共享并創(chuàng)造彼此更多的內(nèi)容價值。因此，借助新媒體傳播渠道和國際多種平臺，支持中國戲曲走出國門、走向世界，成為構(gòu)建新時代文化自信，樹立“文化中國”海外形象的重要任務?？焖偻苿觾?yōu)秀戲曲作品走出國門，講好中國故事，關乎文化自信的樹立和中國價值的有效傳播。

奧一新聞：對于粵劇出海和粵劇創(chuàng)新，您有什么具體的建議？

曾小敏：首先我建議成立戲劇創(chuàng)作數(shù)字庫，政府進一步加強指導和支持，激勵更多編劇創(chuàng)造好的主題和題材，建立可供重點院團創(chuàng)作排演的劇目劇本庫，讓具備劇本創(chuàng)作、舞臺創(chuàng)意、國際化視野轉(zhuǎn)化能力的專家學者固定為專業(yè)院團的合作備選機構(gòu)。

其次，可以成立戲曲作品創(chuàng)作傳播專項基金，扶持優(yōu)秀劇目走向國外，對重點題材作品進行“創(chuàng)作、演出、推廣”一條龍扶持政策，這應該是輸出中國文化穩(wěn)妥、有效的方式之一。而且就目前的普遍認知來看，中國傳統(tǒng)文化在國外的認知度和美譽度更高，更有穿透力和文化的識別度。

最后，我希望共建新媒體戲曲頻道，指導新媒體傳播平臺，加大與戲曲合作力度，加速合作進度，有側(cè)重點地對重點項目的流量引流，增加國內(nèi)外群眾的關注度。

人才儲備不足，建議成立本科院校

奧一新聞：您希望成立廣東戲曲學院，為什么有這個想法？

曾小敏：廣東戲曲資源豐富，粵劇、潮劇、廣東漢劇、雷劇等四大劇種與山歌劇、粵北采茶戲、正字戲、白字戲、西秦戲、紫金花朝戲、樂昌花鼓戲等小劇種并存。但現(xiàn)在劇種發(fā)展面臨困境，根本原因之一就在于人才儲備不足，人才梯度培養(yǎng)銜接能力不夠，人才有機管理體系沒有生成。

北京、上海、江蘇、河南等地，均成立了專業(yè)的本科類戲曲院校。廣東戲曲的培養(yǎng)則依托專科戲曲院校，粵劇僅有廣東舞蹈戲劇職業(yè)學院可提供教育支援；潮劇培養(yǎng)只能委托中國戲曲學院代培；湛江藝校目前也因發(fā)展困難，僅能開設雷劇培訓班。至于像采茶戲等小劇種，只能委托廣東舞蹈戲劇學院的粵劇班進行粵劇培訓，再回到本劇種重新學習劇種特色。更不要說戲曲的編劇、導演、燈光、舞美、服裝設計等，只能進駐極個別院校的影視類專業(yè)進行培訓。

傳統(tǒng)戲曲周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況也令人擔憂。曾經(jīng)輝煌一時的中華戲服廠因無專業(yè)設計人才而倒閉；廣東戲服設計制作只能依托上海戲服廠等外省企業(yè)完成。為了緩解各專業(yè)部門人才短缺的問題，廣東各劇種都在積極選送部分優(yōu)秀人員報考中國戲曲學院，但一方面招收名額不多，且更多人畢業(yè)后選擇留在北京或者改行就地安置；另一方面委培人員大多按照統(tǒng)一的京劇課程進行培養(yǎng)，與廣東各劇種的特色定制要求無法銜接，導致即便學成歸來也“水土不服”，沒有了廣東本土地方戲特有的韻味和理想中應有的舞臺呈現(xiàn)。

奧一新聞：對于廣東戲曲學院教學、管理，您有什么設想和具體建議呢？

曾小敏：廣東作為文化強省，目前基本沒有完善的、全面的戲曲人才培養(yǎng)院校，面臨著如上我提到的問題，此外，升級教育和繼續(xù)教育資源匱乏，普遍渴望再深造的剛性需求與高端專業(yè)教育資源稀缺的矛盾突出。所以，基于對傳統(tǒng)文化事業(yè)發(fā)展的實踐和責任，立足高水平文化建設的思考，我建議成立全日制的廣東戲曲學院，重點面向粵港澳大灣區(qū)進行招生，對標中國戲曲學院或上海戲劇學院的設置。結(jié)合廣東本土的戲曲特色，開設專業(yè)教學，進而針對大灣區(qū)各劇種進行拯救式保護，對專業(yè)藝術人才進行專業(yè)化培養(yǎng)，實現(xiàn)各優(yōu)秀劇種的特色化發(fā)展，做到系統(tǒng)科學、持續(xù)規(guī)范地開展教育和演出工作。

奧一新聞：您可以談談大灣區(qū)文化建設目前取得成就和面臨的機遇嗎？

曾小敏：《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》發(fā)布三年，在百年未有之大變局下，大灣區(qū)經(jīng)濟文化逐步形成獨有的特色，而灣區(qū)也有著世界前沿的視角，從粵劇成長創(chuàng)新來看，可以帶來旺盛的生命力和非凡的活力。

監(jiān)制：劉麗君

策劃：謝江濤

統(tǒng)籌：奧一新聞記者 管玉慧

采寫：奧一新聞記者 劉婕

設計：鄭柏琪